SAE Magazin 2/2011

Franziska Kroeger is a student at SAE In- stitute Hamburg and she is training as a media designer for picture and sound at NDR since August 2011. This type of filming doesn’t just challenge your nerves but also your muscles. So ein Dreh allein beansprucht nicht nur die Nerven, sondern auch die Muskeln. Die Kamera sollte eine gute Bildqualität liefern und ein Objek- tiv für weit-winklige Aufnahmen haben, so kann man in kleinen Räumen eine eigentlich nicht vorhandene Distanz schaffen. Blende, Belichtungszeit, Weißabgleich und Fokus sollte man manuell einstellen können, sowie das Einpegeln des externen Mikrofons, welches über XLR-Kabel angeschlossen wird. Die Frage, welches Mikrofon sich für den Dreh am Besten eignet, lässt sich am leichtesten beantworten, indem man das Set schon kennt und sich Gedanken über den Interviewverlauf gemacht hat. In Räumen ohne störende Hintergrundgeräusche eignen sich An- steck- und Handmikrofone mit Kugelcharakteristik, da sie auch die Atmosphäre aus allen Richtungen aufnehmen. So kann eine normale Unterhaltung stattfinden ohne die ständige Ausrichtung des Mikrofons. Mikrofone mit Nierencharakteristik eignen sich besonders gut bei Interviews, wegen der hohen Unempfindlich- keit durch die Auslöschung aller Schallquellen hinter dem Mik- rofon. Die Gradientenschlitze regeln die Einsprechrichtung. Sig- nale von Hinten und von den Seiten löschen sich so gegenseitig aus und man hört kaum Griff- und Windgeräusche. Im Grunde sind dynamische Mikrofone eine gute Anschaffung für Aufnah- men in lauter Umgebung. Sie kosten weniger, sind sehr robust und übersteuern nicht so leicht. HA-Kondensatormikrofone sind weniger feuchtigkeitsempfindlich und daher besonders für den Außeneinsatz, z.B. als Richtrohr geeignet. Zur Kameraausrüstung gehört auch ein flexibles, stabiles, leichtes Stativ, für professionelles Bildmaterial. Auch ein Ein- bein-Stativ kann zur Ausrüstung gehören. Hauptsache ist, dass das Stativ leicht ist und man nicht allzu schwer tragen muss. So ein Dreh allein beansprucht nicht nur die Nerven, sondern auch die Muskeln. Dreh und Schnitt: Also worauf achtet man vor dem Dreh? Steht das Stativ gerade, sind die Kameraeinstellungen auch korrekt und die gewählte Einstellungsgröße? Man überprüft die Lichtbedin- gungen im Raum und macht erneut einen Weißabgleich, ent- scheidet sich für eine Brennweite, überprüft die Schärfe und den Mikrofonpegel. Einmal durchatmen und sich ganz auf sein Gegenüber einlassen. Mit dem Leitfaden im Hinterkopf und offenen Ohren kann man das Gespräch leiten und gleichzeitig Vertrauen schaffen. Nach dem Dreh kommt der Schnitt. Im professionellem Bereich hat sich unter anderem „Final Cut“ von Apple durchgesetzt. Wenn Synchronisation nötig ist oder eine Kommentarstimme, eignet sich „Logic“ von Apple, da man dort den Master-Clip la- den kann, um gezielt, begleitend „drauf zu sprechen“. Ist die Kernaussage und der rote Faden deutlich erkennbar und entspricht das Video allen Vorgaben für die Veröffentlichung, ist das Videointerview fertig produziert – und das allein mit zwei Händen! Das Interview: Für das Interview recherchiert und erarbeitet der Videojournalist sinnvolle, zielgerichtete Fragen, sowie den Inter- viewleitfaden, damit wesentliche Inhalte vermittelt werden kön- nen. Man sollte immer bedenken, dass der Interviewte freiwillig vor Ort ist und es ihm so angenehm, wie möglich machen. Das genaue Beobachten des Gegenübers und das Schaffen einer ent- spannten Atmosphäre, ist der Schlüssel für inhaltlich überzeu- gendes Material. ■ The camera should have good picture quality and a lens for wide angle filming, in order to create an illusion of distance in small spaces. You should be able to manually programme the aperture, exposure time, white balance and focus as well as adjusting the external microphone, which is connected by an XLR cable. The question of which microphone is most suita- ble is easiest to answer if you already know the set and have planned the course of the interview. In areas without any disturbing background noises, omnidirec- tional lapel and hand microphones are suitable, as they also record the atmosphere in all directions. A normal conversation can take place without constantly adjusting the microphone. Cardiod microphones are particularly good for interviews thanks to their lack of sensitivity due to the cancellation of noise sources behind the microphone. The gradient slots regu- late the address direction. Signals from behind and from the sides cancel each other out and handling and wind sounds are barely heard. Basically, dynamic microphones are good for re- cording in loud surroundings. They cost less, are very robust and don’t overamplify easily. HA condenser microphones are less sensitive to humidity and thus particularly good for out- door use, e.g. as a shotgun microphone. A flexible, stable, light tripod also is a part of the camera equipment, for professional news gathering. Even a monopod can be part of the equipment. The main thing is that the stand is light and your equipment is not too heavy to carry.This type of filming doesn’t just challenge your nerves but also your muscles. Filming and editing: So what should you look out for before filming? Is the tripod level, are the camera settings and dis- tances chosen correct? Check the lighting conditions in the ar- ea and re-align. Choose a focal distance; check the focus and the microphone level. Take a deep breath and focus completely on your subject. With the interview outline in the back of your mind and by keeping your ears open, you can lead the discussion and create confi- dence at the same time. After filming comes the editing. In terms of professional equip- ment, options include Apple’s “Final Cut”. Apple’s “Logic” is suitable if synchronisation or voice-over are necessary, as you can upload the master film in order to provide an accompany- ing commentary. If the key message and the theme are clear and the video meets all of the criteria for release, then the video interview produc- tion is finished – and all with just one pair of hands! The interview: For the interview, video journalists should re- search sensible, targeted questions, as well as an interview out- line, so that the content can be processed. Always bear in mind that the interviewee is present of their own accord and you should make them as comfortable as possible. Precise observa- tion of your subject and creating a relaxed atmosphere are key to producing strong material. ■ “Always bear in mind that the interviewee is present of their own accord and you should make them as comfortable as possible.” production & Know How // DJD 119